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Art Collection Neue Börse
142 Pages, 25cm x 25cm

Centro de Arte Contemporáneo de Málaga
ISBN 84-96159-00-0

 
 

Anna & Bernhard Blume
Balthasar Burkhard
Andreas Gursky
Candida Höfer
Alex Hütte
Martin Liebscher
Inge Rambow
Thomas Ruff
Jörg Sasse
Thomas Struth

 
 

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XL Photography

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Dislocado

Martin Liebscher traza un recorrido con su cámara, la desplaza a través del espacio, o la centra en objetos móviles, y halla todos estos elementos en grandes ciudades, en su hábitat natural, tal como son. El artista ha modificado su cámara - una Praktika fabricada en la antigua Alemania del Este- para que le permita hacer pasar un carrete entero de forma manual mientras el obturador permanece abierto. Las interminables fotos que resultan de esta tecnica son conocidas como "fotografías panorama"'. Con un tiempo medio de exposici6n de 15 segundos, pueden realizarse cuatro o cinco fotografSas por carrete. Los diferentes puntos de enfoque son una consecuencia de lo rápido que mueve la camara en distintas direcciones. Entre dichos puntos, los ejes espaciales se derrumban y los contornos se desdibujan con imágenes que se superponen entre sí. Mientras que las fotografías clásicas retienen un instante, las panorama de Martin Liebscher limitan unas con otras reflejando momentos de gran calidad dramática.
Este artista, que fue durante muchos años operador de cine, considera que estos extraños efectos ópticos son de una gran calidad estética, ya que emanan una fuerte espontaneidad. Despues de todo, lo que cada fotografía exhibirá es algo que no podemos prever con seguridad de antemano.
Al mismo tiempo, las fotografías panorama deben ser el reflejo de nuestra percepción. La camara sustituye a los ojos. "Nunt ca nos fijamos en todo lo que nuestro campo de visión abarcal', afirma Liebscher. "Nuestros ojos están en constante movimiento; escudriñan el mundo que nos rodea, se pierden en detalles, para después seguir su trayectoria. Mi obra se centra en este hechol'. El frecuente cambio de dirección de la camara nos lleva a la típica sensación de difuminación, dilatación y contracción que se da en los formatos paisajísticos de Liebscher. Estos no solo impregnan el subjetivo momento de la percepción de una nueva autenticidad, sino que también nos enseñan el mundo desde una perspectiva radicalmente moderna. El mundo se disuelve en un conjunto de estímulos ópticos asíncronos. Todos los ángulos de convierten en efimeros en un mundo carente de estabilidad.


Out of Joint

Martin Liebscher pans his camera, moves it through space, or focuses it on moving objects. He comes upon his motifs in large cities, in his own natural habitat, as it were. Liebscher has modified his camera - a Praktika made in former East Germany - to enable him to feed an entire film through by hand while the shutter remains open. He calls the long drawn-out pictures which arise as a consequence „panorama pictures“. Taking an average exposure time of 15 seconds, three or four pictures can be produced per film. The various points of focus are a product of how fast and in what direction he moves the camera. Between these points, spatial axes collapse and contours blur, with some images superimposed on others. While classical photography records a moment, Martin Liebscher,s panorama pictures border on film by lending that moment a dramatic quality.

For Liebscher, who for many years worked as a cinema projectionist, these strange optical effects possess a highly aesthetic quality, exuding a strong grain of spontaneity. After all, what each exposure will create is something he cannot estimate with accuracy in advance.

At the same time, the panorama pictures are supposed to replicate how we see. The moving, panning camera replaces the eyes.

„We never focus on everything in our field of vision,“ says Liebscher. “Our eyes are in constant motion. They scan the world around us, lose themselves in details, and then let them go again. My works document this fact.,, The camera,s frequent change of direction leads to the typical sense of blurring, protraction and contraction encountered in Liebscher,s landscape formats. Not only do they imbue the subjective moment of perception with a new authenticity, they also show the world from a radically modern perspective. The world dissolves into a strip of asynchronous optical stimuli. All angles become transient in a world bereft of stability.



Abbildungen im Katalog:

Crosswalk, Tokio

 


Hot Coffee, New York
 
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